Mulige verdener: virkeligheden overgår fiktion

  • 2018

Kinematografien præsenteres som den store udvikler, som takket være sine projektorer og reflektorer har fremmet store generatorer af ideer og demonstratorer for kreativitet. Magi går ikke længere ind i naturens fænomener og heller ikke inden for vores evne til at forstå og drage fordel af dem, men i kommunikationsnetværk som radio, tv, telefoni og Internettet. Det filmatiske univers indsætter os i den psykiske virkelighed ved hjælp af de specielle effekter af biograf, der bragte drama til thumaturgi.

Ved at henvise til mytologier med henvisning til astronomiske, teogoniske og menneskelige bestræbelser, til omjustering af baner og nationernes overherredømme, bliver de de ældste fiktive universer. Homer afslørede perfektionerne for disse myter, som ikke kan tænkes for os, moderne mænd, meningsløse mænd, forfattere og læsere af romaner.

OM Forfattere, læsere og skuespillere.

Science fiction er kendt som en genre for litteratur, film og andre multimedieproduktioner, hvor både fiktion og science konvergerer på en usædvanlig måde, som navnet antyder. Når man taler om science fiction, henvises der til historier, der inkluderer og giver stor betydning for videnskabelig viden. Men ikke kun science fiction har været afhængige af videnskab og dens fremskridt; Denne genre har på sin side inspireret mange videnskabsfolk og har givet os mulighed for at drømme om fremskridt, som vi aldrig før havde forestillet os, at er blevet virkelige begreber eller forskningsobjekter. Hard science fiction er især kendetegnet ved den vægt, der lægges på beskrivelser af avanceret teknologi eller videnskab, og sandsynligheden for disse beskrivelser. I denne undergruppe er den videnskabelige komponent afgørende og tydelig, hvilket giver en stærk fornemmelse af navnet på slægten. Flere af dens forfattere er både forfattere og videnskabsmænd eller forfattere med en stor nysgerrighed omkring videnskab, dens fremskridt og omfang. I Profiles of the Future (1962) udtaler Arthur Clarke den første lov om teknologisk videnskab. ” Når en berømt videnskabsmand, men allerede gammel, siger noget, der er muligt, har han næsten helt sikkert ret. Når han siger, at det er umuligt, er han sandsynligvis forkert . ” Senere gav han de to andre love. " Den eneste måde at finde grænserne for det mulige er at gå ud over disse grænser og gå ind i det umulige." "Enhver tilstrækkelig avanceret teknologi kan ikke skelnes fra magi . "

I denne artikel har jeg til hensigt at differentiere det mulige fra det sandsynlige, det nuværende fra det potentiale, fra forholdet mellem læseren, forfatteren og skuespilleren i konstruktionen af ​​mulige verdener.

LÆSEREN: potentialet

Genren ser ud til at være en måde at organisere strukturen af ​​begivenheder og organisere deres historie, som kan bruges til at fortælle deres egne historier, eller faktisk til at lokalisere de historier, man læser eller lytter til. Noget i selve teksten udløser en kønsfortolkning, i læseren, fortolkning, der derefter dominerer læserens egen skabelse af en virtuel tekst. Seerne lever de seneste begivenheder fra nyhederne, men når fiktion fortolker dem igen. Seeren kan lide det, fordi han genoplive dem, og fordi han har noget sygeligt og vil vide, om de vil fortælle ham noget nyt, som han ikke vidste. At være baseret på virkelige begivenheder multiplicerer den kommercielle appel for en film, en bog eller en tv-serie.

Mary Shelley var en fortæller, dramatiker, essayist, filosof og britisk biograf, anerkendt frem for alt for at være forfatter til den gotiske roman Frankenstein eller den moderne Prometheus (1818). Hun redigerede og promoverede også værkerne fra sin mand, den romantiske digter og filosof Percy Bysshe Shelley.

Frankenstein er det mest indflydelsesrige litterære arbejde inden for science fiction gennem tidene og det billede, der hjemsøger bioteknologi. Da bogen blev udgivet i 1818, troede de fleste alvorligt, at det var Gud, der skabte liv. Den medicinske studerende i Shelleys roman efterligner denne handling med guddommelig skabelse. Dette har tilfældigvis legemliggjort den gale videnskabsmands karakter: fuldstændig ond eller i det mindste uopmærksom på menneskehedens gode. Værkets undertekst er imidlertid sløv: Den moderne Prometheus. I den græske myte stjal Prometheus gudernes ild og gav den til menneskeheden med den hensigt at gøre godt. Årsagen til, at han blev straffet af disse bestemte guddomme, var, at han beføjede menneskeheden og med den magt en mulighed.

Mathilda, er denne forfatters anden roman, baseret på de klassiske temaer for romantik, såsom incest og selvmord. Det blev skrevet mellem august 1819 og februar 1820.

Selvom Matilda Worm er en dejlig pige og et stigende geni, er Matildas forældre og ældre bror Michael uansvarlige med hende; de var så travlt i deres arbejde og i deres useriøse liv, at de opfordrer hende til at se tv i stedet for at læse en bog, hvilket er, hvad hun foretrækker. Matilda og beslutsomt indser Matilda snart, at hun er smartere end sine forældre. Matilda går til biblioteket og samler meget viden, men hendes smag for bøger skader hendes forhold til sin far. Når Matilda en nat læser en bog i stedet for at være opmærksom på sin far og se tv, bryder han hendes bog på biblioteket og tvinger hende til at se tv sammen med resten af ​​familien. Det er, når hun med vilje får fjernsynet til at eksplodere, det første signal om hendes telekinetiske kræfter. Matilda er en amerikansk børnefilm fra 1996, instrueret af Danny DeVito og med Mara Wilson i hovedrollen.

AKTOREN: den nuværende

Selvet stammer fra den evne, vi har til at reflektere over vores handlinger, gennem metakognitionens funktion, men et barn kan ikke vedtage perspektivet for en anden, uden at forstå situationen, hvor han handler, har han brug for at kende sin kontekst, Din scene Forventede og huskede handlinger inspirerer vores repræsentationer for verden.

Jacob Tremblay er en canadisk skuespiller, der er kendt for at spille Cody i Before Waking Up (2015) og i en kritikerroste forestilling, Jack in The Room (2015), som han vandt Kritikerprisen for bedste unge kunstner for Han spillede også Augusto i Extraordinary (2017), en film, der bevægede alle tilskuere. Lad os starte med at se på begrebet rum, derefter samvittighed og endelig viljestyrke.

Joy Newsome og hendes lille søn Jack, fem år gammel, bor i et lille skur beliggende i gårdens hus. Der er ingen vinduer i rummet, kun et ovenlys på taget. Under deres kursus der udfører Ma og Jack forskellige aktiviteter for ikke at kede sig, men det ville være, indtil en ny beslutning er truffet. Ma har beskyttet Jack mod virkeligheden i situationen og ser, at hans søn er gammel nok til at forstå, hvad der sker med dem. Hun er blevet kidnappet af "gamle Nick" i cirka syv år. Han kendte ikke verdens virkelighed og levede kun med det, han så på tv, det vil sige lidt virkelighed og overnaturlig fantasi. Ma afslører Jack sandheden om omverdenen såvel som hans liv, før han blev kidnappet i en alder af 17.

Jessie og Mark er et par, der adopterer en 8-årig dreng ved navn Cody, der er i panik over det faktum at falde i søvn, som hans nye forældre ikke kender. Først tror de, at dette skyldes det faktum, at han skal sove i et nyt hus, men de vil snart opdage, at den egentlige årsag er, at barnets drømme manifesteres i virkeligheden, når han sover.

Augusto "Auggie" Pullman er en 10-årig dreng, der bor i den øverste del af Manhattan. Du har en sjælden medicinsk ansigtsdeformitet kaldet Treacher Collins syndrom. På grund af adskillige operationer (27) var Auggie blevet uddannet derhjemme af sin mor Isabel, men når Auggie nærmer sig gymnasealderen, beslutter Isabel og Nate at tilmelde ham til Beecher Prep, en privat gymnasium, til starten af gymnasium I den ekstraordinære film kan du se det blitz, der er lavet til den ekstreme jordfilm, i betydningen accept af forskellen.

FORFATTEREN: originalen

Dramatikerne, digterne og forfatterne fokuserer på et velbestemt værk, som de tager som deres del af virkeligheden og studerer det for at genopbygge eller dekonstruere det. De forsøger at læse virkeligheden ved dens betydning og afslører på den måde kunsten for dens forfatter.

Tim Krim er en amerikansk manuskriptforfatter og tv-producent, bedst kendt for sin oprettelse af Heroes-serien såvel som Touch-serien.

Heroes er en amerikansk tv-serie af science fiction og drama genrer skabt af Tim Kring, der blev sendt på NBC i alt fire sæsoner fra 25. september 2006 til 8. februar 2010. Serien fortæller historien af almindelige mennesker, der opdager, at de har overmenneskelige kræfter, og hvordan dette påvirker personernes liv. Serien emulerer den æstetiske stil og fortælling om amerikanske tegneserier med korte og flere episoder, der skaber en længere og bredere historie.

Efter aflysningen af ​​Heroes i 2010 oprettede Kring tv-serien Touch, et drama centreret om en far, der opdager, at hans stumme søn kan forudsige fremtidige begivenheder. Historien handler om en tidligere reporter Martin Bohm og hans 11-årige søn med autistiske træk. Jake har aldrig sagt et ord, men han er fascineret af tal og mønstre, der er relateret til tal, bruger store dele af sine dage på at skrive dem i notesbøger, sin tablet på berøringsskærmen og undertiden bruge objekter. Touch er et drama, hvor videnskab og spiritualitet møder den håbefulde forudsætning, at vi alle er sammenkoblet, bundet med usynlige bånd til dem, hvis liv vi er bestemt til at påvirke.

Regeringen beskylder et terrorangreb på dem med ekstraordinære evner ("udviklede mennesker" eller "evos"), som bliver tvunget til at gemme sig, når vagterne jager dem og dræber dem systematisk. Efterhånden som antallet af Evos vokser, krydser nogle fortidens helte det nye og nye Evos. Sammen skal de redde verden fra en geomagnetisk ændring, der vil forlade planeten sårbar over for dødbringende solstråling. Heroes Reborn er en 2015-tv-serie.

PÅ DEN ORIGINALE, DEN AKTUELLE OG POTENTIALE

Det trinitariske begreb om guddommelighed: far, søn og ånd, vi kan opdatere det med det triadiske begreb transaktion: far, voksen og barn. PAN. Transaktioner er den række tilbud, der er baseret på en række antagelser og fælles overbevisning om verden, sindets funktion, de ting, vi er i stand til og kommunikationsmåden. Hvis sprog er det, der skaber virkelighed, forventes faren at være autentisk kreativ i sit forhold til væsenet. Menneskets tænkning, følelse og handling udgør matrixerne (moderaspektet) for at orientere sig mod en transaktionel I.

En grundlæggende opfattelse af det absolutte niveau omfatter et trefasepostulat. Originalen, den nuværende og potentialet. Samspillet mellem det originale, det faktiske og det potentielle producerer spændingerne i uendeligheden (Alle helte mod Thanos: Krigen om det uendelige), hvilket resulterer i muligheden for at vokse hele universet, idet vækst er natur at være Supreme. Fra væsenens synspunkt er virkelighed substans, potentiale er kapacitet. Virkeligheden findes i selve centrum og udvides derfra til det uendelige. Originalitet er det, der først forårsager og derefter afbalancerer hvilken yin-yang, dobbeltbevægelserne i cyklussen af ​​ændringer i virkeligheden fra potentialer til nuværende og potentialiseringen af ​​eksisterende. Hver menneskelig beslutning opdaterer ikke kun en ny virkelighed i den menneskelige oplevelse, men åbner også en ny kapacitet for menneskelig vækst. Der er ingen ender, men blot overgange fra en fase af udviklingen til en anden.

JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ

Oktober 2018

REFERENCER

Jerome Bruner Mental Reality og mulige verdener.

Urantia-bogen

Books of Being One.

Ummitterne breve.

Næste Artikel